Umetnostna gibanja skozi zgodovino: konceptualna umetnost
Konceptualna umetnost je vrsta umetnosti, v kateri se umetnik bolj osredotoča na ideje in koncepte svojih umetniških del, ne pa na končne materialne izdelke. V konceptualni umetnosti se najpomembnejši del pojavlja z edinstveno idejo ali konceptom, za katerega večina umetnikov verjame, da bo posledično vodilo do uspešnega umetniškega dela na koncu. Konceptualni umetniki poudarjajo idejo ali koncept svojega dela. Mnogi so to označili kot dematerializacijo umetnosti.
To je povzročilo vročo razpravo med umetniškimi elitami, ki so se zavzemali za drugo in so bili popolnoma proti konceptualni umetnosti in trdili, da mora biti umetnost povezana z značilnostmi, kot so barva, oblika ali linije. Konceptualni umetniki pa ostajajo trdni pri pojasnjevanju, da umetnost v konceptualni umetnosti ustvarja oseba, ki gleda umetniško delo, in ne umetnik.
Zgodovina in razvoj konceptualne umetnosti
Konceptualna umetnost svoje korenine zasleduje v umetniških delih enega Dada po imenu Marcel Duchamp. V začetku dvajsetega stoletja je Duchamp prinesel idejo o pripravi na področju umetnosti. Tu je umetnik izbral umetniško delo, ne da bi upošteval njegovo dokončanje ali podpis. Umetniško delo je bilo izbrano izključno na podlagi ideje. Leta 1950 je umetniško delo postopoma prešlo iz abstraktnega izraza v neo-dado. Leta 1960 je prišlo do premika od pretoka; to je namenjeno povezovanju umetnosti in življenja z uporabo predmetov, zvokov in odziva na urejevalni kredit: BakerJarvis / Shutterstock.com
LeWittova percepcija konceptualne umetnosti
LeWitt je v svetu umetnosti zaznamoval leta 1967, ko je objavil nekaj odstavkov o konceptualni umetnosti. Malo je vedel, da bo njegova publikacija prilagojena in uporabljena kot konceptualni manifest gibanja umetnosti. LeWitt v svoji dokumentaciji ugotavlja, da izgled končnega produkta umetniškega dela ni pomemben, saj mora navsezadnje imeti obliko oblike. Raje pravi, da je tisto, kar je bistveno in ključno v umetniškem delu, koncept, ki je rezultat končnega umetniškega dela. Hitro ugotavlja, da tisti umetniki, ki postavljajo predloge pred predmete, ustvarjajo najboljša umetniška dela.
Wienerjevo dojemanje konceptualne umetnosti
Leto kasneje, ko je LeWitt objavil, se je zdelo, da se je Wiener popolnoma strinjal z LeWittom, ko je pripravil izjavo o nameri. Tukaj Wiener ugotavlja, da se bo preusmeril s produkcije fizične umetnosti in se osredotočil na idejo umetniškega dela. Trdi, da bo namen umetnika ostal enak, ne glede na to, ali je njihovo delo v fizični ali konceptualni obliki, vendar se strinja, da ima koncept bolj težo.
